№13. Лучше умереть, чем перестать.

рубрика иллюстрации  

Как показывает небольшое исследование, проведенное специалистами из маркетингового отдела дизайн-бюро «Щука» (тут стоит ссылка для повышения эээ конверсии, ну и просто для того, чтоб вы не забывали, где находитесь), иллюстрации наш читатель любит намного больше, чем графический дизайн, или же, скажем, леттеринг; и поэтому, а также по (предположительно) многочисленным вашим, милые читатели, просьбам я решил опубликовать сравнительно свежие и вне всякого сомнения выдающиеся картинки Родиона Китаева, нарисованные им для 21-го номера известного франкмасонского журнала The Prime Russian Magazine. Надеюсь, что с помощью этой публикации мы сможем приобрести ещё больше дешёвой популярности.

Родион перерисовал несколько эмблем из знаменитой книжки Нестора Максимовича-Амбодика «Эмблемы и символы» (потому как настоящими гравюрными эмблемами из этой книжки нам обзавестись не удалось), а Максим Семеляк написал про Амбодика ценную объяснительную записку. Надо сказать, что родионовы уже публиковались в большом интернете — в одном из лучших и по-хорошему старорежимных сообществ «Живого журнала» — в «Музее рисунка», и нам особенно отрадно, что один из посетителей музея затребовал годы жизни автора картин (как и полагается делать в музее).

Чуть ниже — оставшиеся иллюстрации из журнала; мы наконец-то снабдили их подписями, соответствующими подписям к эмблемам в первом издании «Эмблем и символов» (в журнале картинки не подписаны для большей франкмасонской убедительности). читать дальше

рубрика иллюстрации Мой друг и коллега Родион Китаев нарисовал картинку для журнала «Секрет Фирмы» про нейроэкономику — про то, что нужно нанимать разного формата специалистов, пичкать их таблеточками, и что люди могут заражать друг друга негативной энергией, и что тогда нужно устраивать комнаты отдыха и автомат с таблетками. Родион смотрел — очень дорогие эти таблетки, лохотрон, в общем. На картинке нарисован аппарат, который общий эмоциональный фон измеряет, комната отдыха, автомат с таблетками и прочее.

Из новостей культуры: мой друг Артем Китаев, брат моего друга и коллеги Родиона Китаева, в соавторстве с моим другом Максимом Спиваковым и еще несколькими моими друзьями (с которыми я, к сожалению, пока не успел познакомиться) построил очень красивый временный павильон для «Гаража» — при негласной поддержке моего друга Романа Абрамовича, естественно. Сейчас в нем с комфортом расположилась замечательная выставка дуделок и стучалок, свистелок и бренчалок, безусловно рекомендуемая нами с моей старшей дочерью Асей к посещению.

рубрика иллюстрации В двадцать первом веке, когда люди уже перестали даже летать в космос, надобность для художника писать живопись красками или же резать гравюру (пусть даже и на таком высокотехнологичном материале, как линолеум) — а гравюра, заметим попутно — тиражная техника! — становится совершенно неочевидной, и вернее даже — очевидно ненужной. И тем более замечательной оказалась для нас возможность сделать журнальную историю с участием этой никчемной материальности. Однако же был и еще более возвышенный повод для описываемой выходки: дело в том, что пройдя достаточно долгий путь компьютерного рисования, мы с Родионом эмпирически выяснили, что рисовать «в материале» гораздо быстрее, чем на компьютере, и более того — материальность все еще оправдывает и ленивость рисования для одних, невнятность визуальной метафоры для других и, скажем, незнание анатомии — для третьих.
Рисовать «руками» быстрее, чем на компьютере; попросить кого-нибудь об этом еще и приятнее. Сначала картинки нет, а потом она уже внезапно есть: это ли не настоящее счастье? И вот, как я уже сообщал, Даша нарезала настоящих гравюр, а Катя, пользуясь настоящим художническим термином, «намазала» живопись. Мало того, Аня нарисовала картинки с использованием гуаши, Галя раскрасила настоящие рисунки, Родион применил предварительно отсканированные фактуры, а Витя — Витя использовал в качестве основного тона изрядно пожамканную картину Моне, так что кое-где можно даже разглядеть подпись этого самого Моне (вроде бы где-то на щеке Алена де Боттона). Я же в свою очередь из натуральных материалов использовал лишь костыли, доставшиеся мне в наследство от старика Сальвадора, который, в свою очередь, воспринял их от натурщиков из Академии Сан-Фернандо, поддерживавших с помощью этих костылей свои конечности. читать дальше